«Ну тупые!»

Доподлинно неизвестно, смотрел ли знаменитый российский сатирик Михаил Задорнов комедию братьев Фаррелли или нет. Но, попадись она ему на глаза, он заулыбался бы, как Гринч, похитивший Рождество. Невозможно не просиять, когда появляется произведение, ставшее памятником крылатой фразе, с которой ты уйдешь в вечность. Действительно, двое здешних балбесов непроходимо, порой даже безосновательно тупят, множат вокруг себя скудоумие, отдаются своей непосредственности с заводным энтузиазмом и не стесняются себя. Комедия «Тупой и еще тупее» носит идеальное название: в зависимости от ситуации зритель гадает, кто из героев — чемпион в этом сомнительном состязании. Сценаристы Питер и Бобби выкручивают комедию до состояния абсурда, и чем дальше они заходят, тем бесстыднее она становится.

Это тот самый случай, когда ни один даже самый проницательный агент не был бы уверен, что участие в проекте не обернется для клиента грандиозным фиаско. Благослови небеса публику из 90-х: то, над чем все, даже воплощение серьезности Клинт Иствуд, тогда посмеялись, сейчас было бы встречено со штампом «отменить». Разбираемся, почему каскады дурновкусия не испортили «Тупого и еще тупее» и комедия может вызвать истерический смешок даже у нынешней искушенной аудитории.

Сюжет стартует незамысловато — водитель лимузина, простофиля Ллойд Кристмас, влюбляется в свою пассажирку Мэри Свонсон по пути в аэропорт и следует за ней в зал ожидания. Там он видит, что девушка забыла кейс, хватает его и пытается вернуть, но входит не в ту дверь и терпит первую неудачу в своем приключении. Вернувшись домой, парень толкает чересчур драматичную речь о том, что хочет «наконец стать кем-то» своему соседу и другу Гарри Данну. Под этим он, конечно, подразумевает намерение ринуться через всю страну вслед за Мэри, чтобы вернуть ей кейс и заодно покорить ее сердце. Вдохновившись романтическим настроем приятеля, тот соглашается на авантюру, и двое придурков отправляются в Аспен, не подозревая, что чемоданчик Мэри оставила не случайно — он предназначался для опасных головорезов, похитивших ее мужа. Естественно, мафиози меняют свою цель и отправляются по стопам Гарри и Ллойда. Друзьям бы начать переживать, но какое там! Таких хаотичных тупиц и пуля не возьмет. Да и самим киллерам стоить быть с ними осмотрительнее…

«Тупой и еще тупее» — парадоксальная вещь. При всем своем нижепоясном (есть даже одна туалетная шутка) юморе эпизодически комедия настраивается на нужный регистр и попадает в цель. Братья Фаррелли славно придумали: вместо того, чтобы выбрать один-два способа воздействия на публику, они использовали абсолютно все известные кинематографу. В итоге кто-то будет до слез хохотать над мимикой Джима Керри, другие, мысленно замаливая грех, порадуются черному юмору картины, третьи оценят издевательский подбор музыки. Если вы однажды увидели, как Ллойд крадет газеты под Red Right Hand Ника Кейва, то уже не забудете эту сцену. Какие уж там «Острые козырьки»! «Фарс, гротеск, откровенный идиотизм — все средства хороши», — решили Фаррелли и не прогадали. Даже суровый Роджер Эберт, влепив фильму всего две звезды, признался, что так хохотал в эпизоде с мертвым попугайчиком и слепым мальчишкой, что ему чуть не потребовалась госпитализация. Плотный поток шуток здесь как мощный летний град — какая-то да попадет прямо в темечко.

Но вряд ли даже Питер с Бобби осознавали, что «Тупицы» станут классикой, и во многом это удалось благодаря искрометному дуэту Джима Керри и Джеффа Дэниелса. Для первого «Тупой и еще тупее» стал вторым звеном в его хет-трике 1994-го. В этот же год вышли «Эйс Вентура» и «Маска», забросившие актера на комедийный пик и сделавшие его любимцем публики. Фаррелли повезло, что Джим в этой роли кривляется без всякого стеснения, а в нужные моменты приправляет свою буффонаду глубиной. Зрители верят в то, что такой придурок действительно способен отчаянно влюбиться, как умеют только подростки, а его речь про желание найти себя, подпитанная воспоминаниями о трудной юности, неожиданно берет за душу. Еще одна заслуга Керри в том, что именно он настоял на утверждении Джеффа Дэниелса на роль его кореша и водителя каноничного «собачьего» минивэна. Изначально в образе Гарри продюсеры ленты видели любого стендап-комика, но не серьезного драматического актера.

Как вы, наверное, угадали, агент Дэниелса тоже схватился за сердце, узнав, что его клиент готов занести ручку над договором о съемках в «Тупых». «Ты никогда больше не получишь приглашений в крутые проекты», — запугивал он Джеффа, но тот и бровью не повел. То ли опытный артист разглядел в сценарии уморительного роуд-трипа еще и душевную историю о дружбе, то ли у него просто развитое чутье, но комедия не повредила его репутации. Напротив, насмотревшись на нелепый вид актеров, еще больше уважаешь последовавшие за этим драматические образы. Кто мог подумать, что парни с горшком и сеновалом на головах, будто обоих стригли мастера с катарактами, годы спустя перевоплотятся в отца, истерзанного виной из-за потери сына, и жестокого, глубокого травмированного главаря банды с Дикого Запада…

Джим и Джефф подарили «Тупому и еще тупее» еще одну неотъемлемую фишку хорошей комедии — импровизацию. Тут львиная доля диалогов — экспромт актеров, который они выдают с завидным вдохновением. Присмотритесь к реакции Дэниелса на «самый противный в мире звук» — он явно не ожидал, что Керри извергнет из себя такое. Однако бессмысленные крики отлично сработали как база для конкретной сцены. Так же, как прилипший к поручню язык, прихорашивание мужчин под нетленку Oh, Pretty Woman, слабительное, гениальный финал с красотками и даже на первый взгляд ненужный сон Ллойда. Сценой с карате можно было бы пожертвовать, но тогда мы были бы лишены удовольствия увидеть всю пластику, на какую способно тело Джима. А никто в здравом уме не хотел бы упускать лишнюю возможность понаблюдать за тем, как он выкидывает коленца.

«Тупой и еще тупее» — еще одна капсула времени, какие нам уже попадались: вспомните «Полицейского из Беверли-Хиллз» или «Голый пистолет». Все их создатели рискнули выйти за рамки адекватного юмора, попали в топы бокс-офиса и анналы истории, а потом еще и построили завидные карьеры: «Шучу» и «Шоу Трумана» — у Керри, «Призрачная башня» и «Забытые Богом» — у Дэниелса. Питер Фаррелли вообще снял оскароносную «Зеленую книгу», взяв статуэтку за лучший сценарий. Если задуматься, у двух лент есть точки соприкосновения — это бади-муви про путешествие двух мужчин, понимающих друг друга как никто в этом мире. Только первая парочка взрослеет, проходя через более комичные испытания, и сама становится источником собственных проблем. Как бы то ни было, есть что-то приятное в том, чтобы раз в вечность обратиться не к глубокой душеспасительной истории, а к самому мутному, но все же бриллианту в своей нише. И особенно приятно это делать в ленивые новогодние праздники. Согласитесь, ни одно время года не подходит Гарри и Ллойду так, как размеренное и праздное начало января.